bmca是什么相机艺思光年｜南京1月看展指南

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二零二六年一月在一场与新年一同到来的初雪中缓缓拉开帷幕。新年伊始，艺术依然闪耀着温暖而灿烂的火花。本期“艺思光年”精心整理一月观展指南，愿你于崭新的时光里，也能够在光影流转的展厅内漫步小憩，以艺术为薪，点亮独属于自己的冬日之光。

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本次展览由南京艺术学院美术馆与中国当代水墨年鉴联合主办，策展团队避免了作品的孤立呈现，而是将焦点转向艺术家李津的个人状态及其创作语境。其策展逻辑始于一段关键的艺术旅程：1985年李津在南京的短暂进修，为其创作注入了独特的江南气息；四十年后，他携作品重返南京，形成了“从南京，到南京”这一意味深长的时空回环。 这不止是展览，更是一场穿越四十年的水墨“重逢”。

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“天工开物：石、火、雷”是德国艺术家尤利乌斯·冯·俾斯麦（Julius von Bismarck）在中国的首次个展。作为兼具艺术与科技双重敏感度的创作者，他以中国古代生产技术的百科全书《天工开物》为题，展开一次跨越地理与学科、贯通古今与中西的艺术对话。在本次展览中，俾斯麦将以往的系列作品与中国的文化语境相互映照；同时，他特别为北丘当代美术馆创作全新委任作品——以“北丘”所象征的山石为灵感，将其与他在中国旅行中的思想体验相融合，以巨石为媒介，展开一场关于人、自然与存在的形而上对话。

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“暗流”既指江河之下逆向奔涌的潜流，也隐喻生活表象背后沉默的脉动，也常常作为一种文学手法隐喻社会问题的矛盾冲突或人际关系的是非撕裂。在本次项目中，艺术家郑江以“暗流”为题，源于隧道空间所唤醒的身体感知，与他在故乡小镇的生活经验产生的共振。

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四禧美术馆推出艺术家索菲·冯·海勒曼（Sophie von Hellermann）在中国的首次机构个展“我所见，仅述其半”，呈现艺术家以《马可波罗行纪》为灵感创作的15幅作品。传闻马可·波罗有一句临终遗言“我所见，仅述其半”。这不仅是他的辩白，还诉说出语言和经验之间的断裂。“未述”的一半，隐含着他对叙述的审视，也是记忆和想象的起点。索菲·冯·海勒曼的作品便生长在这“未述”的领域中。她不以“复原”或“再现”文本为目的，而是在历史、现实与自身经验、记忆、情感的交织中，用她舞蹈般的绘画行动，追寻视觉经验的另一层“真相”。

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“开启童寯的档案”是一项已经持续十数年、并将继续推进的长期研究计划。本次展览，正是计划的起点与索引。展览分为住宅档案和童寯档案两部分：住宅档案呈现了1947–1983年童寯与家人的日常生活，以及1983–2025年住宅的保护与修缮过程；童寯档案则涵盖奉天、清华、宾大、欧洲、上海、西南、南京等人生阶段，呈现他丰富多元的人生和创作轨迹。

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当“快乐”在消费语境中沦为可复制的快餐符号，当代人的“娱”与“乐”，早已蜕变为生命与庸常博弈的隐性痕迹——它非光鲜的情绪表象，而是自嘲里的松弛、困境中的微光，是个体对抗存在虚无时攥紧的底气。本次展览的艺术家以绘画、雕塑、摄影等媒介为引，不复刻日常表象，而是直抵当代人的精神褶皱，将日常凝视、接纳韧性与细碎坚持凝注于创作，让“娱”与“乐”的精神内核显影其中。

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金陵美术馆年终巨献，“波澜壮阔——赖少其艺术大展”如期开展。本次展览由南京书画院丨金陵美术馆与广州艺术博物院（广州美术馆）、合肥市文化馆（赖少其艺术馆）联合主办，共精选展出赖少其先生各时期艺术代表作91件，系统梳理了其丰富而厚重的艺术人生。整场展览以“求是、求源、求真、求变、求朴”为脉络，不仅呈现了赖少其作为革命者与艺术家的双重身份，也见证了一位大家如何在时代洪流中不断超越自我的壮阔历程。

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本次展览，既是对何金安多年专业成就的系统检视，也是对他未来艺术发展的殷切期许。观者将透过这些“冷寂而鲜活”的作品，看到一位当代艺术家在专业领域的深耕与坚守。他以西方哲学为思想支撑，以东方美学为精神魂魄，以油画媒介为表达语言，在日常与异常、古今与中外、记忆与现实的辩证张力中，拓展着东西方美学融合的无限可能。

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展览题名“返本还原”意指回归版画最纯粹本真的创作姿态，基于这一理念，本次展览囊括多版种、多媒介的版画及衍生作品，呈现当代版画充满生命力的实验现场。新兴的技术与材料、新颖的装裱设计与展陈方式……延续这些“返本还原”系列展一以贯之的学术特质，本次展览特别选取十二幅作品制作成动态数字版画，这些流动的像素和编码重构了原本静态的画面，对版画的边界进行大胆无畏的拓展，挑战着人们习以为常的传统观念。

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展览作品中既有对“木味”“刀味”“水味”传统精髓的坚守，亦有对当代艺术语言的探索创新；青年版画创作者扎根文化土壤，以刀为笔回应时代课题，探索版画艺术语言在当代语境下的转化与创新路径，用鲜明的个体表达与深沉的人文关怀，描绘生活图景，构筑兼具传统精神与现代美学的视觉叙事。

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本次跨年艺术展以“马”为核心意象，融合文学的温柔叙事、绘画的精神风景与哲学中的时间思考，试在跨年辞旧迎新的时刻，为城市创造一个具有文化温度的精神停靠点。让观众在跨入新年的那一秒之前，通过艺术重新理解自己、理解时间，并带着希望、力量与自由的象征——奔向下一段旅程。

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百乐餐作为一种源远流长的共餐仪式，其本质超越了单纯的饮食共享，而指向一种深层的文化实践。每个参与者携一味菜肴共赴筵席，在差异中形成整体，在奉献中完成交换。本次展览借用这一形式，旨在构建一场艺术的共筵，每位青年创作者用凝结个体经验与技艺探索的作品为一餐，汇聚成南京艺术学院现代金属艺术工作室在2025年度的整体叙事与温度回响。 

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此次展览从早期成像技术延续到现代相机仪器，将当代摄影师创作的「像」与其所使用的「机」并置呈现，意在强调创作、影像、机器之间的关联。从初期的全版相机，到立体照片的拍摄与观片装置，从双反到玩具相机，成像机器的形质随时代、科技、社会风向而发生变化，而摄影师在自己选定的结构约束中发展出个人的风格与叙事。展览英文名 The Camera 既指向我们熟悉的相机，也回望「camera」一词作为“暗室/暗箱”的词源意味：我们希望观者不将影像或相机视为孤立对象，而是去建立「造」、「像」、「机」之间的联结——看见在照片与机器之外，那个不可见却最为关键的创造之行为：造像本身。

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秋冬空间将于2025年12月6日欣然呈现李成城的首次个展《野孩子》（Carrots, When I’m Still Young），带来艺术家近一年时间全新创作的十九件架上作品。借由李成城绘画中的戏谑表达，展览期望引导观众步入并体验一座杂糅而鲜活的共存世界。

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本次展览共展出140件（套）展品，均来自世界上收藏盔甲和武器最丰富的博物馆之一——意大利都灵王宫博物馆，展览将从骑士制度的兴起、盔甲工艺的演进、骑士精神与文化象征几个方面，系统展示欧洲骑士文化的发展脉络与其在历史中的辉煌印记。